1. Los artículos publicados en la revista O
Cruzeiro : http://obraspsicografadas.haaan.com/2010/resgate-histrico-revista-o-cruzeiro-de-08021964/
Este artículo - el 3º en el orden cronológico - trae el laudo del experto Carlos Eboli, que hace un examen minucioso de las fotos, concluyendo que las materializaciones en Uberaba no pasaron de un fraude. Millones de agradecimientos a Deyb Vieira da Silva por el envío del reportaje.
La materia completa, con las fotos y subtítulos, podrá ser bajada al final del post.
LA PERICIA TÉCNICA CONFIRMA REPORTAJE DE "EL CRUCERO":
FALSA LA MATERIALIZACIÓN DE UBERABA
JORGE NOTIFICACIÓN AUDI INFORME TÉCNICO CARLOS DE MELLO EBOLI
La primera reportaje que "El Cruzeiro" publicó sobre los llamados fenómenos ectoplasmáticos, de materialización de espíritus, contenía el testimonio y fotografías de médicos del interior de São Paulo y Minas, en experiencias realizadas en Uberaba, Minas Gerais. A continuación enviamos a aquella ciudad un equipo de reporteros y fotógrafos experimentados que constataron directamente la falsedad de los fenómenos. Fue el segundo reportaje. Ahora volvemos al asunto que desde el comienzo del siglo despierta la curiosidad mundial. En este tercer reportaje sobre materialización de espíritus, publicamos el análisis técnico, completo del gran experto brasileño Carlos de Mello Eboli, que confirma totalmente, y de forma inequívoca, a la luz de la Ciencia, la farsa de la materialización que los reporteros de "El Cruzeiro" denunciaron en el reportaje anterior. Su laudo técnico sobre las fotografías proporcionadas por los propios mistificadores de Uberaba debe ser leído por los que buscan la verdad, espíritas o no-espíritas. Lea el examen de la foto por foto, con atención a los detalles señalados. Hacerlo, con exención, movido por el deseo de reconocer la verdad, es signo de respeto a aquellos que creen. Todos los credos religiosos nos merecen respeto. En cierto modo, es en defensa de los que creen en la ectoplasmia, la razón de este trabajo realizado, a nuestro pedido, por el experto Carlos Eboli. Todos los credos religiosos nos merecen respeto. En cierto modo, es en defensa de los que creen en la ectoplasmia, la razón de este trabajo realizado, a nuestro pedido, por el experto Carlos Eboli. Todos los credos religiosos nos merecen respeto. En cierto modo, es en defensa de los que creen en la ectoplasmia, la razón de este trabajo realizado, a nuestro pedido, por el experto Carlos Eboli.
No hay truco fotográfico que resista a los recursos modernos de un experto experimentado: Eboli desenmascara el fraude de Uberaba
OPINION TECNICA
CONSULTIVO: Empresa Gráfica EL CRUZEIRO SA Asunto: Examen de Fotografías
En la revista del día 18 de enero del presente año, recibió el firmante, para examen, estudio e interpretación, varias fotografías ilustrativas del reportaje estampado bajo el título "JURADO DE MÉDICOS FOTOGRAFA Y DOCUMENTA EN UBERABA FENÓMENOS DE MATERIALIZACIÓN" de 1964. Las fotografías, según se informa, fueron seleccionadas entre cuatrocientas otras operadas por el equipo de experimentadores, y reproducen los más importantes fenómenos observados, o sea, escenas de materialización de dos formas, una masculina y otra femenina, que se identificaron como Alberto , Que se ha convertido en una de las más antiguas del mundo.
Como resultado del meticuloso análisis de la realidad fotográfica fijada en las películas que produjeron las proyecciones cuestionadas, el experto ofreció las siguientes observaciones:
FOTO "A"
a) - La figura ha representado opuesto sus brazos pasan a través de las aberturas de la rejilla;
b) - La verja de hierro no parece irrelevante en la especie, por el velo que cubre la cara se encuentra acostado en la barra horizontal, lo que le algunos pliegues causa, y el código de vestimenta en el momento de la matriz, está contenido por el obstáculo ;
c) - El velo, y lanzado sobre las barras delanteras, muestra, en su parte inferior, pliegues agudos y equidistante extensa, lo que indica que la parte ha sido, antes de su uso, plegada en rectángulos;
d) - Además de la iluminación frontal del compromiso fotografiado, hay, también, indicios de una iluminación del plano del fondo, para poner de relieve la silueta femenina, aumentando el efecto que se busca dar en relación a la rejilla. No sólo se reflejó en la pared la iluminación, pero aún en la rejilla de hierro, como se observa a través de la cortina. Es importante resaltar que la transparencia conseguida tanto pudo haber sido por medio de dos toques distintos, como por medio de un solo, lanzado en plano alto, muy por encima del medio de la figura. Esta técnica de iluminación, contraria a la indicada para el caso, habría sido puesta en práctica, deliberadamente, para producir el efecto buscado, pues distribuyó la luz en partes, iluminando el motivo, de arriba hacia abajo, y el fondo con el que se perdió por encima de la cortina negra,
FOTO "B"
a) - Examinado en desacuerdo con la foto "A", parece que ha habido un cambio en la postura hacia el velo de rejilla, y que la cortina de negro ha sufrido cambios. En efecto, el velo fue tirado y estirado; el pliegue de la cortina se abrió en la proximidad de la figura, y la grieta dentro de la cual se presenta el compromiso fotográfico no es la misma en las dos fotos. Con la salida de los brazos para sostener el libro, el paño negro fue alejado, mostrándose así relevante en el sentido de la figura;
b) - La parte del velo de tocar el piso de reflexión se dobla y se apoya, poniendo de relieve la importancia de la baja en relación a la ropa. Es importante señalar que si las rejas no eran irrelevantes para la figura, como se afirma en el reportaje, irrelevantes deberían ser, también, el piso y el paño de la cortina, c así, innecesario el alejamiento de los cortes del paño para mostrar, por la apertura, la apertura, la apertura figura cuestionada:
c) - A pesar de que se toma en los siguientes momentos, entre la foto "A" y la imagen "B", fue la ropa de trabajo de limpieza que llevaba retratado, especialmente en relación con el velo que superó los hierros de la red.
FOTO "C"
a) - Esta imagen fue tomada en diferentes tiempo anterior, después de la eliminación de la parrilla de hierro, es decir que ya no se ve en la planta inferior:
b) - La iluminación operado coloca a la derecha de las figuras;
c) - La figura central, impenetrable a la otra, arroja su sombra en la tela de la cortina, pantalla c sirvió como la sombra del alambre que está conectado al micrófono:
FOTO "D"
a) - La figura central, representado se concentró en condiciones de iluminación frontal, pantallas alrededor de la cabeza en una sobreexposición Halo de irradiación (fenómeno Wolf);
b) - bajo la ropa ligeramente transparente aparece que cubre el busto de la figura central de un sujetador;
c) - La figura representada aparece manos cruzadas sobre el pecho, pero no siendo visible el crucifijo;
d) - En la medida en que la prenda que cubre la mano de la figura, existe la tela acumulada, para mostrar el tamaño exagerado de las mangas;
FOTO "Y"
a) - defectuosamente representado, la figura principal se corta por la mitad. Examinada en confrontación con la foto "D", pone en evidencia la circunstancia de la no aparición del crucifijo en tal fotografía;
b) - Para descuido en el almacenamiento, no hay, en el momento de la mano de la figura, la parte excedente de la manga, que cae por debajo del resumen de flores impuestas en la razón;
FOTO "F"
a) - La figura retratada ca misma foto "E", señalando sin embargo que el fotógrafo se movió a tomar la fotografía. En el fondo, la apertura de la cortina se muestra mayor, comparada con la que se ve en la foto "E" ya citada;
b) - impenetrable a la luz, la cifra proyectada en el fondo, en este caso, la pared, la sombra. Por la altura, se evidencia la baja posición de la fuente luminosa, que por lo demás irradia todo el compromiso fotográfico, proporcionando condiciones favorables a la producción de reflejo metálico del crucifijo;
FOTO "G"
a) - La fotografía muestra detalle, dejando el oído del sujeto, una almohadilla de tela blanca, dispuestas en la forma de rollos, observando en particular, un conjunto de boca cuentas a la altura de la figura;
b) - revisado el detalle en comparación con las fotografías "A" y "I", se observa, sin dificultad, que el grupo de cuentas lo demás algo que es sólo el adorno bordado en turbante que cubre la cabeza de la figura principal, que se retrata en las piezas retroindicadas.
FOTO "H"
a) - La fotografía "H" es una segunda fase de la serie comenzó con la imagen "L". Los mismos elementos de composición se notan, incluso el paño colocado doblado en el respaldo de la silla. En la especie la fotografía es de pésima calidad, presentando acentuado desenfoque. Es posible que se trate de una ampliación exagerada de una fotografía tomada a distancia;
b) - Las sombras, reflejos e iluminación zonas más marcadas indican la posición exacta de la fuente de luz colocada, sin duda, por encima ya la izquierda de la persona que ejerce que , en cuclillas, la máquina miniatura.
FOTO "I"
a) - Amplifoto medio el compromiso retratado en otras fotografías, destacando la malla de tejido que cubre la razón. En comparación con fotografías anteriores, se nota que la vestimenta está ordenada de formas diversas, apareciendo, ahora, hombreras. Inobstante, el tocado y el crucifijo son los mismos de las fotos anteriores;
b) - El velo que cubre la cabeza de la figura se presenta con el borde libre, se retiró, en contraste con el pecho de la tela, que se muestra cosido y plegado en los hombros. También la manga, en las proximidades de la mano derecha, muestra la costura mecánica de la indumentaria y su exagerado tamaño.
FOTO "J"
a) - La figura masculina representado, expone, en la ropa semi-transparente, dos pechos pequeño volumen caído;
b) - La altura del velo que cubre la cabeza de la figura muestra el cabello abundante que se instala bajo el mismo;
c) - La fotográfica compromiso pie izquierdo muestra una proyección del primer hueso metatarsiano correspondiente a la falange de la dedo gordo, una deformación crónica (juanete);
d) - La figura pantalones que llevaba muestra costura mecánica agudo en la cara interior de la pierna izquierda;
e) - La ropa que cubre el cuerpo de la figura masculina, en comparación con lo que también cubre el torso de la figura femenina muestra la altura de los hombros los mismos defectos de fruncido. En lo que se refiere a las mangas, se nota el mismo exagerado longitud.
FOTO "K"
a) - La imagen es borrosa y la iluminación colocado ligeramente a la derecha de la principal compromiso representada. Las sombras proyectadas muestran la impenetrabilidad de la figura cubierta de blanco y del material en forma de cinta, ligado a la boca de la figura central;
b) - El objeto que sobresale de la boca de la figura central, hacia el frente, tiene una deformación plástica de la imagen debido al hecho de acercarse a la lente para el primer plano (extremo de ángulo amplio);
c) - La falta de definición, focal c hiperfocal indica anomalía de funcionamiento en la toma de la fotografía (temblor y sobreexposición). Inobstante, el objeto que se proyecta de la boca del motivo retratado no presenta ningún indicio de movimiento en el período de tiempo era que estuvo abierto el oblador de la máquina c trabajó la iluminación del flash.
De las observaciones retroexportadas, al experimento se deducen las siguientes inferencias:
I. El compromiso fotográficas películas objeto tomado a lo largo de los barrotes de la celda improvisada está detrás de la misma y no entre ellos. La rejilla, el piso, así como la cortina, son relevantes en relación con la vestimenta y el cuerpo vestido.
II. Aunque seleccionadas entre 400 otras fotografías, es evidente que las ofrecidas al reportaje no son de la mejor especie. Hay entre ellas, dos en especial que son de bajo nivel operacional. Es importante resaltar que el hecho puede ocultar el propósito de enmascarar las escenas fijadas, por la introducción de los defectos de nitidez y de iluminación.
III. Las figuras, femenina y masculina, retratadas son en realidad una sola, femenina, que se viste en varias ocasiones con parte de una misma indumentaria.
IV. La ropa que viste la figura femenina, al menos en dos de las fotografías, presenta marcas de doblado simétrico y vinculo profundo.
V. La figura principal se representa impermeable a la luz, y los proyectos, como otra forma de realización sólido físico, los escudos de sombra.
VI. El material fotografiado pendiente de la oreja de la figura retratada en el interior de las rejas de la celda, nada más es que un paño blanco, con adornos de cuentas, el mismo que cubre la cabeza de la aparición femenina en diversas oportunidades.
VII. Las vestimentas que cubren el cuerpo de los compromisos fotografiados, presentan marcas nítidas de confección mecánica, o sea, señales de doblado y costura.
Río de Janeiro, 15 de enero de 1964
CARLOS M. EBOLI
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12 DE AGOSTO DE 2021 A LAS 12:08 AM
Interesante. La expresión de Kardec es muy característica de sí mismo. Singular.
https://app.box.com/s/tnp2prj69ces7bjl4d38jklvhyd8dw5q